实际上,画过《溪山行旅图》的不止范宽一人,南宋初年的朱锐也曾有一幅不足 30 厘米的此类题材的小画。朱锐的《溪山行旅图》虽没有范宽那雄强的
宋代,除了范宽这幅《溪山行旅图》,李唐的《万壑松风图》、郭熙的《早春图》等,这些作品均被认为“共同代表着宋代山水的大气金时代”。 每一张画在用笔技
用文武来区别李、范这两位宋早期山水画大家,的确有十分形象的妙处,如果将现在这幅《溪山行旅图》与前面的《读碑窠石图》两图并置,我们也会与王诜有同感。
《溪山行旅图》构图特性 (一)、中峰鼎立,中轴巨碑式构图 《溪山行旅图》是故宫的镇院之宝。画面朴实、稳定,这些特质从他的构图看的出来,比如他的构图是中轴
范宽《溪山行旅图》画中巍峨的高山顶立,矗立在画面正中,占有三分之一的画面,顶天立地,壁立千仞,予人以鲜明的印象。山头灌木丛生,结成密林,状若
2011年——2012年之交,台北故宫曾举办“精彩一百——国宝总动员”特展,在书画主展厅正面陈列几张山水巨制,有范宽的《溪山行旅图》,李唐的《万壑松风图》、郭熙
